临近九月，为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年而创作的一批抗战剧精品先后登场。本周，热血归途群像剧《归队》就开始在央视八套和腾讯视频热播，剧集一开播便迅速登顶实时收视率榜首，实现了“开门红”。
照理说，接档全民出圈的年代剧《生万物》应该很有压力，《归队》却以过硬的品质，扛住了这波热度，整部剧相对粗粝的拍摄风格与此前播出的同类题材大相径庭，由知名编剧高满堂再度“出手”东北抗联题材，故事的质感也有了质的飞跃。
从剧情来看，《归队》选取的不是常规的战争视角，而是反其道而行之，讲的恰恰是普通人面对绝境的选择。《归队》讲述了关东军三年的治安肃正计划进行到了“彻底的肃正”阶段，日伪军警对抗联进行疯狂围剿，一支抗联小队在一场惨烈的战斗中被打散，并与大部队、党组织失联。排长鲁长山（老山东）与战友们定下了八棵松的“归队之约”，面对敌人的围剿与饥寒交迫，这场归队之旅宛如穿越炼狱的荆棘之路，小队个人纷纷上演生存自救指南。
一开篇的“苦战”就让人印象深刻。被日军包围的抗联小队已经弹尽粮绝，队友福庆“私藏”的一小块干粮被排长老山东当成了天大的喜讯，这块饼在18个人的手上转了一圈，还剩下一大半，每个人都舍不得吃太多，一人只分了一小口。
在导演臧溪川看来，东北抗联战士的处境悲苦，不仅体现在战场上被围追堵截，而且还表现在当时日军封锁战术下维持有生力量的艰难。已经播出的剧情里，回村看娘的花儿被鬼子发现后，鬼子以“连坐”的手段屠杀了九位村民；老山东跟着深山里采参的队伍，好心救人却被拿走了干粮，采参队伍已有病号活活饿死。
困于深山对粮食的渴望，还有更极端的体现。故事刚开始时采取了倒叙，落单的老山东早已饿的眼冒金星，遇到日军的车队经过，还要从动物粪便中扒拉出没有被消化的玉米粒用以果腹。
剧中，被打散的抗联小队众人分别进入了不同的“归队模式”，剧情结构的“不寻常”，让“归队”这个主题词贯穿全剧。被打散的抗联小队历经几次分合，一开始被分成了老山东田小贵、福庆和高云虎、花儿、汤德远四个“小组”，被卖入金矿成了“肉饼子”的福庆和高云虎又分开，高云虎与酒馆老板娘大阔枝偶遇，二班长汤德远落单后又在日本人的劳工营里与队友福庆相遇，而卫生员兰花儿则误入“土匪窝”，成了新的四小组。
根据编剧高满堂的介绍，这个“排列组合”后续还会出现几次大的变化，几条支线代表着当时抗联战士被打散后可能历经的不同人生状态，其中老山东这组甚至好几年都没有走出东北的深山老林。这种写实但残酷的剧情，揭示了东北抗联战士极端艰难的抗日环境，在前途未卜之际，抗联小队还依然坚持着“归队”，这种寻常之中的不寻常就更显珍贵。
这种反英雄的群像式写法，也真正将小人物叙事融入了抗战大主题的结构中。让英雄成为真正的英雄，不止应该描述那些超出常人的部分，更多应该让他们具备真实的人格，在普通人的情感中做出非常规的选择。按照剧情推进，一开始抗联小组的成员们都有着明确的归队意志，但历经时间的磋磨，小组中不少人已经过上了普通人的生活。高云虎和大阔枝情投意合，汤德远也有了心上人娶妻生子。
当排长老山东历经千辛万苦找到组员们，早已时过境迁，能否放弃眼下的安逸生活，重新回到与死亡面对面的抗联战场，对人性显然是天大的考验。这是《归队》设置的天然冲突，也是高满堂从真实抗联战士采访中得到的人物原型素材。十四年东北抗战漫长而残酷，战争对人性的考量从来都不止存在于战场上，更多体现在改变日常的高光瞬间。这种将视线落于普通战士之中，将战争对人的影响主题放归到人性的抉择中，是《归队》独有的视角，也是更容易让今天的观众去共情的角度。
值得一提的是，该剧选择了实景拍摄，制片部门、美术置景团队非常扎实，他们提前一年开始行动，走遍黑吉辽，最后的主要取景地位于吉林长白山深处，也曾经是抗联战士战斗过的地方。但取景地交通不便，很多场景地最后的路程只能靠人工搬运设备，东北多变的天气和复杂的地形也给拍摄带来了不同的挑战。“尤其是东北进入九月之后，日照时间明显变短，每一天都需要争分夺秒。有四分之三以上的时间，团队都是在凌晨 三四点出发，去往现场提前做准备，等着天一亮就开机。”臧溪川透露。
“镜头必须忠实记录下东北的广袤、厚重、粗犷和刀劈斧凿般的棱角，既要展现白山黑水的壮阔与旖旎，更要拍出人在严苛自然面前的渺小、顽强与不屈。”这是导演及团队的初心，在剧集播出后，实景拍摄所带来的环境交代让抗联战士们所处的恶劣自然环境不言而喻，现实主义的创作手法也大大提升了《归队》的质感。正在热播的《归队》正逐步收获收视热度与口碑反响，还没看的观众赶紧追剧，“入股不亏”。
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